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明 杜堇 纸本墨笔 纵191厘米 横104.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅右上自题七绝一首，署款“柽居杜堇”。从题诗悉知此图绘宋代著名诗人苏轼题竹的故事。画面正中高帽长须、执笔题竹者即为苏轼。人物衣纹作兰叶描，又稍见转折和顿挫，纤细而有力。墨竹主干细加晕染，逐节分明，笔墨亦显细秀特色。唯山石勾皴较随意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴进的山石，其画法似乎与“院体”、“浙派”有一定关...
吴冠中的此幅《残阳如血》一改“残阳如血”凝重的审美意象，以宁静和温馨的意境来打动观赏者，通过铺陈的画面，朴拙的线条与鲜明的色块，将夕阳西下的一抹余晖表现得淋漓尽致。在光与影的运用上，《残阳如血》既有西方印象派的影子，又有东方文化的独特韵味。吴冠中曾言：我的画，常常使人感觉既有西方的技法， 又有中国的韵味。中西合璧，大概是这些早年在西方学习绘画者最大的梦想吧，吴冠中也因此被人称之为中西合璧的“艺术苦...
明 杜堇 纸本墨色 纵28厘米 横1079.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅无款印。共九段，每段有金琮书诗，卷未金琮跋云：“□□索仆书古诗十二首，将往要杜柽居为图其事，柽居无讶仆书敢占其左，以渍痕在耳，他玉图成必有谓珠玉在侧，觉我形秽者，仆奚辞焉。弘治庚申六月廿八日，金琮记事。” 全卷画幅，杜堇细心体会诗意，作出巧妙构思，人物突出，情景交融。人物用白描法，线条流畅，稍有轻重提按，含蓄秀雅。山石...
景德镇窑釉里红三鱼碗。高9.2cm口径22.4cm足径9.1cm该碗胎釉细腻，釉里红呈色鲜艳，碗外壁绘三尾釉里红鳜鱼。底足内青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款，是雍正官窑器中的精品。现藏上海博物馆。 粉彩莲花纹盖碗。通高9.6cm口径11.5cm足径4.6cm该碗将整个器形装饰成一朵盛开的莲花，花纹细腻规整，色泽娇艳柔美，口沿、纽等部位装金，碗底有“大清道光年制”六字三行篆书款，是道光官窑瓷...
长沙窑贴花舞蹈人物纹执壶。该壶造型为撇口、短颈、硕腹、平底假圈足。肩部有八棱短流。与流对应的另一侧有扁形曲柄。柄、流之间有双耳。腹部堆贴三处花纹、内容分别为单层方塔，在圆毯上跳舞的舞伎、侧立吹奏乐器的伴奏者，堆贴纹上均施褐色彩斑。器物造型大方、纹饰精美，是长沙、窑瓷器的精品，曾参加1992年全国文物精华展览。原件1973年出土于湖南省衡阳市，现藏湖南省博物馆。 高18.1cm口径9.1cm定...
宝石红观音尊。高45.1cm口径10.9cm足径13.7cm郎窑红瓷器红色鲜艳，美如红宝石，故又称之“宝石红”。也有人认为其红色深艳，如初凝之牛血，亦称之为“牛血红”。郎窑红瓷器内外开片、釉面透亮垂流，除口沿浅淡外，越往下红色越浓艳，但一般流釉不过足。口沿因釉层薄，出现“灯草边”，故称之“脱口垂足郎不流。”此尊造型规整，釉色鲜红透明，是不可多得极为珍贵的“郎窑红”官窑器，现藏台北故宫博物院。
窑变釉圆壶。在唐代曾流行过窑变釉花瓷。其呈色机理是由于釉水中含有多种呈色金属氧化物，在瓷器烧造过程中因釉水熔融下流而形成各种自然流淌的美丽色斑。此壶的釉色以黑色为主，釉面上形成了泉涌般的白色和蓝色斑纹，使器物既庄严又活泼。同类器物极难见到，一般都可定为珍贵文物。原件藏台北故宫博物院。
这是台北故宫的稀世珍宝“肉形石”，又被称为“东坡肉”。又被这是故宫所藏“巧作玉器”中，最受瞩目的作品之一。 这块“东坡肉”高5.73公分，是一块天然的黄玉，色峰纹理全是天然形成的，经过精湛的雕工，最后成就出了这样一块让人垂涎的“东坡肉”。人们看上去完全是一块栩栩如生的五花肉块。皮下肥瘦相间、肌理清晰、毛孔宛然。无论是色彩还是纹理，都可以以假乱真。人们看到它，似乎都能闻到东坡肉的香味。 ...
钧窑玫瑰紫釉花盆 北京故宫博物馆藏 钧瓷胜于釉色，三分人力，七分天成，其间色彩的流淌与幻化，绝非任何巧思可以成就，而紫钧之典雅，绚丽如晚霞，静谧如平湖，烧造过程中，经多次素烧、施釉之步骤，加以釉彩本身乳浊黏稠、流动缓慢，故上下加迭、色泽不同之釉彩，极易于形成穿流、交织的现象，从而呈现出丰富多彩，千变万化的釉色特点，素有“钧瓷无双”之说。如本品器型端庄，胎厚釉浓，釉色浓艳典雅，蓝紫融汇交织，流...
钧窑 月白渣斗式花盆 H18.2cm 台北故宫藏 此类花盆深得清宫珍视，特别雍乾二帝独具好古情怀，将其融入清宫日常生活当中，妆点和提升生活情趣，例如雍正朝《十二美人图之对镜图》当中一帧，便有钧釉花盆一套安放在美人窗台;同时，不少同类器皿底部刻有宫殿、斋堂名号，表明陈设的位置，如刻宫殿款的花盆在乾隆朝被广泛的使用，装饰于帝王时常登临的场所，如故宫博物院所藏的钧窑丁香紫渣斗式花盆底部刻有“养心殿...
梅清（1624-1697），清顺治十一年（1654）举人，安徽宣城人。原名梅士羲，字渊公（一作远公），号瞿山，又号雪庐、梅痴、敬亭山农。由于在同胞兄弟五人中排行第四，故又有“梅四渊公”之称。 据考，梅清是北宋著名现实主义诗人梅尧臣的后裔。他自幼乃至终老，一直都勤于绘画、书法，年过七旬仍然执笔在手，游山绘山、赏水绘水，对绘画有着一种特殊的情感。梅清自幼由族兄梅喆教授习画;稍长之时，下苦功临摹古...
在明清两朝数百年间，高凤翰独以古拙奇崛的“左书”享誉艺坛。 高凤翰雍正十一年（1733）官泰州巡盐分司，后被劾罢。乾隆二年（1737）右臂病废，更号“后尚左生”，以左手作书画、篆刻。被列入“扬州八怪”、“画中十哲”。 高凤翰的书法以行草和隶书见长。右臂病废前所作隶书敦厚古朴，用左手后隶书更显老辣恣肆。高氏书法以55岁右臂病废为转折点。右臂病废的不幸和“一臂思扛鼎”（高凤翰印文）的气魄，...
南北朝是中国历史上的一段分裂时期，南北两势虽然各有朝代更迭，但长期维持对峙。在书法上，南朝禁碑，多以书简法帖传世;北朝尊佛，造像刻石到处可见。当时北朝著名书家有崔浩、王远、郑道昭、江式等。这一时期的书法家崇尚意韵，强调气韵生动，注重表现个人的情感和才气。传北魏王愔品评书法，举有“古文篆”、“飞白书”等36种书体和韦诞至桓玄69位书家。刻于北魏节闵帝普泰元年（531）的《张玄墓志》，出土地无考，原石...
有道是“书画同源”。古往今来，工书者善画、善画者能书的比比皆是，清代龚贤即是其一。龚贤是清代著名画家，享有极高声誉，位列“金陵八家”之首。他的山水画多写金陵一带风物，在笔法、墨法上均有独到之处，故而被后世“金陵画派”奉为鼻祖。 龚贤在绘画方面的成就毫无疑问得益于他的书法用笔。反过来，他又以一个画家的视角和审美意趣来经营书法，所以他的书法别有一种情怀。篆刻者常以“印从书入，书从印出”为美谈，龚...
清代著名画家王鉴出生于书香门第，是明代大文学家王世贞的孙子。据说他家中收藏了大量的名画，丰富的家藏为他学习历代名画真迹提供了良好的条件。王鉴自幼遍临宋、元名家墨迹，摹古功力很高，笔法非凡。他虽摹古，但不是对古人原作进行抄袭和复制，而是借古人的技法来表现自己的艺术趣味和审美理想。他不只擅画水墨山水，对设色山水画也颇有造诣。尤其是他的青绿、浅绛山水画，用笔缜密秀润，设色妩媚明朗，颇有特色。其山水画运笔...
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